TEST | Dynacord AXM 12A

 

Konstrukcje wykorzystujące przetworniki współosiowe z punktu mają przewagę nad klasycznymi konstrukcjami z wooferem i driverem w osobnej tubie - gwarantują zgodność fazową bez konieczności wprzęgania w to linii opóźniających. Poza tym zgodność fazowa jest gwarantowana w każdym miejscu propagacji sygnału w pełnym promieniu propagacji, nie tylko na wprost zestawu głośnikowego. Cechą charakterystyczną jest również symetryczna propagacja w poziomie i pionie - 90 stopni, o dużej równomierności pasma przenoszenia na odchyleniach bocznych. Klasyczne konstrukcje z wooferem i driverem w oddzielnej tubie mają zwykle propagację poziomą tuby w zakresie 90 stopni, a pionową około 60 stopni. Przy najpopularniejszym kącie pochylenia w trybie monitora estradowego 45 stopni, klasyczna konstrukcja ma w poziomie (który w pierwotnych założeniach konstrukcyjnych był pionek :-) ) węższą propagację - 60 stopni. A to przekłada się na węższy sweet-spot - optymalne pasmo przenoszenia na odchyleniach od osi. Poza tym konstrukcje driver + tuba zapewniają słabszą równomierność pasma przenoszenia na odchyleniach bocznych/pionowych. To wszystko przekłada się na to, że współosiowe monitory estradowe lepiej sprawdzają się w pracy estradowej. Można grać ciszej - bo wokal i instrumenty dzięki zgodności fazowej w każdym miejscu promienia 90 stopni mają zgodność czasową transjentów w pełnym zakresie pasma. Tym samym precyzyjniej, w sposób bardziej zaplanowany zorganizować strefy odsłuchu na scenie, co ma niebagatelne znaczenie zwłaszcza w warunkach niewielkich scen klubowych. Pracując na przetwornikach współosiowych na scenie jest sporo ciszej :-) A nikt nie narzeka, że się nie słyszy.

Dynacord chcąc zagwarantować idealną, niczym nie zmąconą zgodność fazową, użył do podziału pasma między 12” woofer i 1,75” driver z neodymowym magnesem nowoczesnych zaawansowanych cyfrowych filtrów F.I.R. nie wprowadzających zmian fazowych. Wymaga to mocnego układu DSP, by nie wprowadzić zbyt dużych opóźnień/latencji sygnału. Czy to rzeczywiście takie istotne? Dla osób ceniących przede wszystkim jakość brzmienia - tak. Przekłada się to na doskonałą czytelność transjentów. Znane są nam przypadki kilku malkontentów, którzy powątpiewali w potrzebę stosowania filtrów F.I.R. - do momentu, gdy uruchomili w swoich systemach Dynacorda procesor DSP 600 zamiast standardowego DSP 260. Efekt brzmieniowy po przełączeniu się z klasycznych filtrów na filtry FIR jest taki, jakby z grających zestawów… zdjąć koc. W dwóch przypadkach na trzy, procesor DSP 600 po krótkim teście pozostał w setupie tych firm :-) W trzecim przypadku zakup został odsunięty w czasie, bo niestety DSP 600 do tanich nie należy...

 

Dynacord stosując filtry FIR w konstrukcji popularnych aktywnych monitorów estradowych mogących pełnić również funkcję niewielkiego nagłośnienia FOH, łamie pewną granicę. Granicę ceny. Są to bodaj najtańsze aktywne zestawy głośnikowe na rynku wyposażone w tak nowoczesne rozwiązania. A te rozwiązania służą brzmieniu gwarantując niedostępną w tej klasie cenowej czytelność.

Gdyby do tego technologia przetworników współosiowych była prosta… Mielibyśmy zapewne więcej takich konstrukcji. Ale niestety, nie należy do najtańszych i stosując to rozwiązanie musimy się zgodzić na pewne kompromisy. Podstawowym jest kwestia ograniczonego przenoszenia najniższych/najmniejszych  częstotliwości - skok membrany woofera jest bowiem ograniczony faktem, że w środku osi “mieszka” sobie driver… Woofer z ukłądzie koaksjalnym nigdy nie zapewni tak niskiego zejścia, jak oddzielny woofer. Ale też… w przypadku monitora estradowego najniższe pasmo wcale nie jest najistotniejsze :-) W praktyce estradowej nierzadko pasmo poniżej 80/100 Hz wręcz “podcinamy” filtrami dolnozaporowymi. Więc jakby problem nie jest w tym przypadku istotny. Do listy problemów należy dopisać kwestię bardziej skomplikowanego chłodzenia cewek. Stąd cena wysokiej klasy przetworników współosiowych jest relatywnie wyższa, niż układów woofer + driver w tubie. Testując przez cały tegoroczny letni sezon - od czerwca do września 2015 - parkę tych monitorów, szczególną uwagę zwracaliśmy na to, jak się Dynacordy AXM 12A zachowują w wysokich temperaturach, na słońcu.

Od pierwszego spojrzenia na Dynacord SXM 12A widać, że głównym przeznaczeniem tej konstrukcji jest praca w roli podłogowego monitora estradowego. Świadczą o tym niewielka, zwarta obudowa i kąt pochylenia płaszczyzny przetwornika 33 stopnie - idealny do bliskiej pracy z wokalistą korzystającym z mikrofonu na statywie. Ale to nie jest pierwszy-lepszy monitor aktywny. Obudowa jest wykonana ze sztywnej sklejki z brzozy bałtyckiej o grubości 15 mm. To niewielkie wnętrze zamykające się w obudowie o wysokości 34 cm (!) mieści w sobie sporo mocy! Mamy dwie końcówki mocy - klasy D o mocy 260 W RMS (360 W IHF-A) napędzającą woofer 12”  oraz “muzycznie” brzmiącej klasy AB o mocy 75W RMS (160 W IHF-A) napędzającej driver. Konstruktorom udało się zapewnić z tego niewielkiego zestawu sporą efektywność - max SPL sięga 128 dB. W przypadku współosiowych zestawów to znakomity wynik.

W tym wszystkim istotną zaletą tej konstrukcji jest  znakomita mobilność - wynika z zachowania naprawdę niewielkich rozmiarów i wagi poniżej 15 kg. Do tego ogromną wygodą okazały się firmowe pokrowce znakomicie chroniące monitory w trakcie transportu.

O tym, że Dynacord AXM 12A nie jest li tylko monitorem estradowym i sprawdzi się w wielu aplikacjach wymagających niewielkiego, mobilnego i skutecznego zestawu, przekonaliśmy się niejeden raz podczas wielomiesięcznych testów. Może nie od razu wszyscy zauważyli miejsce montażu na statywie - przy zastosowaniu jako monitor estradowy jest praktycznie niewidoczne :-)  Po postawieniu na statywie AXM 12A stają się nietuzinkowym systemem FOH. Na statywie sprawdza się również jako front-fill służąc za dogłośnienie średniej wielkości scen.

 

Ale Dynacord AXM 12A sprawdzi się w firmie nagłośnieniowej nie tylko jako monitor estradowy - zestawy te są znakomicie przygotowane do pracy stand-alone, do obsługi konferencji, sesji, prezentacji. Co podnosi wartość użytkową tych zestawów?

Zacznijmy od tego, że układ DSP pozwala wykorzystać 3-pasmową korekcję - półki w dole @60 Hz i górze @12 kHz oraz półparametryk o charakterystyce dzwonowej w środku z regulacją częstotliwości 70 Hz - 12 kHz - wszystkie filtry działają w zakresie +/-10 dB. Do tego mamy również łagodny filtr dolnozaporowy o nachyleniu 6 dB/okt. regulowany w zakresie 70 Hz - 200 Hz. Producent wyposażył AXM 12A również w antysprzężeniowy filtr typu Notch przestrajany w zakresie 70 Hz - 10 kHz. Jest również możliwość wprowadzenia opóźnienia - od 0.1 m do 100 m, by wyrównać czasowo przody z subbasem, lub zastosować AXMy 12A jako strefa na przykład na konferencji :-) Znakomita sprawa! W pamięci mamy 5 presetów fabrycznych oraz 5 komórek pamięci na presety użytkownika. To pozwala nam zapisać konfigurację do wybranych lokalizacji. Sprawdza się w pracy.

Ogromną zaletą sprawiającą, że Dynacord AXM 12A okazuje się być uniwersalnym zestawem głośnikowym, jest wyposażenie w 3 wejścia sygnału z mikserem. Wejścia to:

• dwa pierwsze kanały to dwa wejścia combo jack 1/4"/XLR - MIC1/Line oraz MIC2/Line - oba z możliwością załączenia zasilania Phantom dla mikrofonów pojemnosciowych lub aktywnych DI-Boxów
• trzeci kanał to para gniazd cinch z możliwością podłączenia sygnału stereo z komputera lub dowolnego odtwarzacza jak na przykład telefon

Idealnie się to sprawdza zwłaszcza na prezentacjach i małych konferencjach, lub do nagłośnienia niewielkich stoisk targowych, gdy potrzeba podłączyć dwa bezprzewody i komputer. Nie potrzeba brać miksera :-) Wystarczy ten, który jest na pokładzie AXM 12A.

Dynacord AXM 12A ma też dwa wyjścia XLR - pierwsze przypisane do wejścia MIC1, jest wyjściem direct z preampu, a drugie wyjście XLR to wyjście MIX z całej sekcji wbudowanego miksera. W ten sposób można wyjść zsumowanym sygnałem z jednego zestawu głośnikowego na drugi.

 

***

Radek Barczak

Jak wspomnieliśmy wcześniej, zestawy Dynacord AXM 12A były testowane w warunkach obojowych od czerwca do września. To prawdziwy road-test. Bez znieczulenia :-) Regularnie pracowały w trakcie koncertów na letniej scenie Kontener Art w Poznaniu, zielonej scenie projektu Aktywator we Frankfurcie nad Odrą oraz w Środzie Wielkopolskiej w ramach Projektu Plaża 2015.

Zagrały na kilku większych plenerach jako monitory, na kilku koncertach w ośrodkach kultury, dwa razy jako front-fille na scenie ośrodka kultury. Obsłużyły też kilka wesel służąc jako monitory dla wokalistów. Kilka razy AXMy 12A pracowały również jako nagłośnienie “przodowe”, na przykład na mikro-plenerkach podczas festynów, a także jako nagłośnienie sesji rad gminy i powiatu… Trzeba przyznać, że na statywie AXMy 12A prezentują się… nietuzinkowo :-P I mogą wzbudzać wizualnie obawy, czy “dadzą radę”... Ale tak - dają radę :-) Są wystarczająco mocne i efektywne, żeby skutecznie nagłośnić przestrzeń do 8-10 metrów przed scenką.

Najpoważniejszym stress-testem była praca w pełnym słońcu na niezadaszonej zielonej scenie Aktywatora we Frankfurcie nad Odrą, gdy temperatura w cieniu dochodziła do 35 stopni C! Byliśmy ciekawi, czy pasywne chłodzenie końcówek okaże się wystarczająco skuteczne… O to mieliśmy najwięcej obaw. Okazało się jednak, że mimo mocnego nagrzania się płyty bocznej miksera, zestawy nie traciły mocy i głośności i nie miało to żadnego wpływu na pogorszenie brzmienia.

Pasmo przenoszenia w trybie pełnopasmowym (program PA) jest wyrównane w środku, z delikatnym podkreśleniem częstotliwości około 120-160 Hz i górki powyżej 8 kHz. Cóż, w przypadku pracy jako monitor estradowy nie jest to wskazane :-) Presety Monitor1 - Monitor3 mają podcięty dół pasma i podkreślone pasmo prezencji powyżej 2 kHz. W zależności od sceny i pomieszczenia, trzeba było nieco podciąć korektorem zakres częstotliwości “niskiego środka” w okolicach 180 - 340 Hz. Nie było natomiast ŻADNYCH problemów z pasmem wysokiego środka. Podział pasma między wooferem a driverem wysokotonowym został ustawiony na 1.6 kHz - zwykle w okolicach podziału monitory okazują się nieco bardziej podatne na sprzężenia. Nie w tym przypadku. Prócz delikatnego podcięcia w okolicach “paszczowych” 1 - 1.2 kHz w zasadzie nie trzeba było w ogóle ingerować w strojenie tych monitorów, przynajmniej w trybie Monitor1.

Właśnie - brzmienie. W trybie pełnopasmowym jest dość “konturowe”. W trybie monitorowym zyskuje na czytelności transjentów. Podstawową zaletą jest przede wszystkim czytelność wokalu. Nie zliczę, ileż to razy po koncercie na KontenerArt w Poznaniu czy scenie Aktywatora w  słyszałem podziękowania od wokalistów za znakomity odsłuch na scenie. Teksty typu “Nigdy się tak dobrze nie słyszałam”, czy “Pierwszy koncert na którym nie miałem problemów z odsłuchem” były na porządku dziennym. I pomyśleć, że 90% roboty robił sprzęt :-) A moje zadanie ograniczało się jedynie do tego, żeby nie spie%@&**#lić brzmienia.

Dużą zaletą monitorów okazało się też bardzo precyzyjne promieniowanie wyrównanym częstotliwościowo dźwiękiem na odchyleniach od osi. Zwłaszcza w warunkach sal weselnych. Dźwięk propagowany przez przetworniki AXM 12A jest precyzyjnie skupiony w tych 90 stopniach, poza tym kątem drastycznie traci na efektywności.

Ogromną zaletą jest również znakomita mobilność tych zestawów - chciałbym mieć do dyspozycji 5 lub 6 takich monitorów… Niestety, cena jest w tym przypadku zaporą nie do przejścia. Owszem, na dwa takie monitory w niewielkiej firmie można sobie pozwolić - efekt zadowolonego wokalisty jest wart każdych pieniędzy :-) W roli monitora estradowego Dynacord AXM 12A sprawdza się genialnie. A do tego para tych zestawów może również posłużyć jako niewielki mobilny system nagłośnieniowy, czy na konferencje, czy niewielkie eventy. Z drugiej strony nieco szkoda, że w ofercie firmy Dynacord nie ma modelu ograniczającego się jedynie do funkcji niewielkiego aktywnego monitora estradowego ze współosiowym przetwornikiem. W niższej cenie, niż Dynacord AXM 12A. Z pewnością znalazłby sporą grupę odbiorców.

I jeszcze jedna uwaga - omijajmy szerokim łukiem preset Guitar :-) Zestaw w tym trybie brzmi jakby był zepsuty :-P  Został zapewne pomyślany jako emulacja kolumny gitarowej do efektów i emulatorów wzmacniaczy typu POD, ale… to jakaś porażka :-P

 

Radek Barczak

 

***

Podsumowanie

Dynacord AXM 12A jest bez wątpienia wyróżniającą się konstrukcją na rynku. Na rynku w tych wymiarach, wadze, brzmieniu i funkcjonalności AiXeMy 12A nie mają konkurencji. To znakomity niewielki, mobilny, a przy tym dość mocny aktywny monitor estradowy. Bez wątpienia najlepszy z najmniejszych, tak pod względem brzmienia jak funkcjonalności. Cena do najniższych nie należy, jednak biorąc pod uwagę wszystkie zalety tej konstrukcji i fakt, że sprzęt jest produkowany w Niemczech należy podkreślić, że te monitory są absolutnie warte swojej ceny. Są dobrą i trafioną inwestycją, jeśli szukamy niewielkich, mobilnych profesjonalnych monitorów estradowych z dużą dozą uniwersalności zastosowań jako niewielki FOH czy nagłośnienie konferencyjne. Zarobią na siebie. Z absolutnie spokojnym sumieniem gorąco polecamy!

Możliwości
Brzmienie
Jakość wykonania
Opłacalność
Ocena ogólna

 

Do testów dostarczył: Tommex

 

 

 

 

TAGI: Dynacord AXM 12A test, małe lekkie i mocne aktywne monitory estradowe, najlepsze małe koaksjalne monitory wedge, Dynacord AXM12A cena, dobre małe aktywne monitory estradowe podłogowe, małe uniwersalne kolumny aktywne z DSP z linią opóźniającą delay, małe przenośne koaksjalne współosiowe monitory aktywne